赵毅敏/文
在国内古典音乐会上座限制在30%之际，德国的拜鲁伊特音乐节和奥地利的萨尔斯堡音乐节开始了。今年拜鲁伊特音乐节减磅，萨尔斯堡音乐节以“每个人的”为口号。萨尔斯堡音乐节开幕的理查·斯特劳斯的歌剧《埃莱克特拉》和第二场的《女人心》都很不错，其中JoanaMallwitz以维也纳国家歌剧院助理指挥的身份登场。此外，已经开始了的IgorLevit全套贝多芬奏鸣曲的音乐会也是今年最瞩目的内容之一。看着交响乐团的舞台上，乐队的队员之间保持着安全距离，不知是否影响指挥家对乐团声音概念的判定，也不知道坐席中的观众听到的声音是否如以往般集中和平衡。
这两个当今最著名的音乐节以这样“非正常”的方式在疫情之下展开，拜鲁伊特相对保守，萨尔斯堡相对激进，多少有些无奈，也看到再蛰伏下去，可能很多音乐家和音乐的从业人员熬不住了。疫情使得很多音乐家暂时失去工作，顶尖的指挥家西蒙·拉特尔发出乐团可能面临大规模倒闭的预警。无论国内外的观众，对古典音乐会似乎有着报复性消费的行为，在线音乐会未能满足乐迷的需求，也似乎没妨碍乐迷对现场演出的渴求，暂时算是非常好的现象。
原来古典音乐的发展已经遭遇到很多问题。在疫情之下，古典音乐家普遍渴求保持外界对他们的
